[引言]  姜浩扬：用舞美设计视觉神话 寻刀谱《图兰朵》是启蒙课 姜浩扬印象最深的工作还是在1996年参加张艺谋导演的歌剧《图兰朵》。 当时，姜浩扬担任助理舞美设计师，为了把中国传统刀文化加入《图兰朵》歌剧里，导演决定把刽子手砍头的那一幕作为主要切入点……

姜浩扬：用舞美设计视觉神话

　　寻刀谱《图兰朵》是启蒙课

　　姜浩扬印象最深的工作还是在1996年参加张艺谋导演的歌剧《图兰朵》。

　　当时，姜浩扬担任助理舞美设计师，为了把中国传统刀文化加入《图兰朵》歌剧里，导演决定把刽子手砍头的那一幕作为主要切入点，经改编，在刽子手那一幕中把传统印象中五大三粗的男刽子手换成了女性。制作道具时，舞美设计师黄海威老师带着姜浩扬跑图书馆，几乎翻遍了记载中国历代刀文化的所有刀谱，最终选择了比较有代表性的柳叶刀为道具，并引起极大轰动。

　　通过这次历练，极大启发了姜浩扬的创作灵感，于是在以后的创作中，姜浩扬拿到剧本后，首先想的就是在规定模式下怎样用现代方式展现传统文化。

　　借鉴广场观礼台设计《三高》

　　走出校门后的姜浩扬制作的第一台国际级舞美设计是2001年在故宫午门广场演出的《世界三大男高音紫禁城广场音乐会》。为了能充分体现午门这个皇家遗址的深厚文化底蕴，姜浩扬来来回回在午门走了无数趟。

　　偶然的一次，他突然对天安门广场观礼台的设计产生了兴趣，因为这个观礼台虽然是新中国成立后才建设的，但却与天安门城楼和红墙浑然一体，独立、美观、实用。这个发现对正在午门设计《世界三大男高音紫禁城广场音乐会》舞台的姜浩扬产生了极大触动，于是他决定借鉴天安门广场观礼台的设计理念，把《世界三大男高音紫禁城广场音乐会》的舞台充分融入午门这个皇家宫殿的环境中。

　　舞美设计方向确定后，姜浩扬根据午门“凹”形建筑的特点，把舞台设计成一个倒“凸”形，形制刚好与午门广场的“凹”形相合，意蓄独特。通过对紫禁城整体的观察，姜浩扬把舞台的主色调设计成红、金、白、灰四色，他解释说： “红色代表着午门的城墙色，金色代表城内建筑的金碧辉煌，白色代表汉白玉的石雕，灰色代表地面上的地砖。”同时，在舞台两侧，姜浩扬还设计了两根雕刻有金色飞龙的掩体装饰柱，运用“紫禁城强势文化符号”与“三高”的国际符号，向世人展现古都北京的现代文化风貌。

　　在音响设计上，姜浩扬利用午门自身墙体的斜坡状，通过墙体反射，刚好把声音反射到天空中，极大渲染了正常演出的音响效果，极佳地处理了古遗址文物的保护问题。出色的舞美设计受到三位国际大师的高度赞誉。

　　记者说话

　　舞美设计是视觉加工厂

　　别看姜浩扬今年只有34岁，但从1999年毕业至今，他已参与了近60余场国际性演出的舞美设计，小的舞美设计更是不计其数。

　　“大处着眼，小处入手”是姜浩扬在采访中经常挂在嘴边的一句话。他认为舞美设计其实就是一个视觉加工厂，在接到一个演出剧本后，首先就要通过剧本主题来确定整场演出应该呈现出什么样的效果，这种效果是否能够充分凸显演出主题，然后再通过细节去改进，比如表演的空间设计、服装、灯光、布景怎样配合才能达到良好的视觉呈现。

　　谈到未来，姜浩扬充满信心：“奥运会后我们又要投入世界大学生运动会开闭幕式的创作中。”