[引言]  舞台舞美作为一门独特设计形态，既是涵盖导演、表演再度创作的空间，又是空间和时间的艺术再现。所有这些赋予舞美设计者独特而丰富多彩的表现形式，合理调动一切造型手段，如建筑、雕塑、绘画、图景、结构技术与舞台机械的综合运用，都会造成观众全方位心灵震颤……

敬畏舞台

 
    舞台舞美作为一门独特设计形态，既是涵盖导演、表演再度创作的空间，又是空间和时间的艺术再现。所有这些赋予舞美设计者独特而丰富多彩的表现形式，合理调动一切造型手段，如建筑、雕塑、绘画、图景、结构技术与舞台机械的综合运用，都会造成观众全方位心灵震颤。这便是当今舞台美术魅力所在。
    “为演出创造一个高度自由的舞台空间”。[蔡体良语]《江姐》中营造出了一个极其符合这部戏的、多层次的、全景移动的立体舞台空间。用朴实无华的舞台造型所营造戏剧空间或是更加真实感人、或是分外磅礴壮观，悄然而至的多媒体大幕，多重景动情移的展现，延伸了戏剧思想内涵，营造表演的戏剧氛围，突出了舞台设计的张力。《江姐》舞台设计紧紧把握时代特征，以现代的审美需求，把全新设计理念赋予作品新的内涵，舞美音效赋予观演的视听美感。用饱含深情的现实主义创作手法，艺术而形象地诠释了《江姐》所述的历史大背景，为观众带来的不仅是艺术享受，更多的是在舞美场景变幻下引起的审美思考。

　　观众入场，扑面而来的是一面贯通舞台的浮雕石墙，雄浑沧桑的岩石被一面流淌鲜艳的红旗所覆盖所染红，年轻的先烈雕像轻轻地靠伏在上面，好像是聆听那渐渐奏响义勇军进行曲，又好像俯瞰远方秀美的河山……透过翻滚着的乌云的纱幕，远处传来低沉、痛楚，哀伤的“船工号子”，一眼望去云层消失在遥远的江尽头，层层叠叠的石级勾勒出山城朝天门码头景象，舞台光渐渐强，纱幕影像愈弱，直至消失。远去的浮云与江水一色，沉重无序的石阶占据着大半个舞台，石雕般的俯趴在江边码头，摇摇欲坠的房屋和电线杆构成强列的时代感，整个舞台是一幅构图严谨，基调浑厚而深沉的油画。序幕开始就有如此动作，虚实、动静的变幻悄然把观众带入了那个白色时代。

　　在场景中巧妙地运用大剧院一流的舞台机械，把演剧推入高潮：天堂(国民党高级军官的审讯室)和地狱(被捕革命志士的囚室)被他变成神与魔抗争的组合运动场景，为营造当年狱中的艰险和残酷的环境特征，舞台后区是石头集居的一面通天的大石墙，嵌在上面是一孔孔的钢筋铁窗，灯光作用下形成一个斑斑驳驳的极富表现力的“石墙鸟笼”。舞台中区排列着密集的铁栅栏，在大片阴影的黑与白基调中，设计者又把她们放入一幅画中，狱友手中传绣着那面红旗，正闪动着火一样的光芒，烘托出一群鲜活的革命之人，她们象黎明前的一抹红云，在周围，天上、地下幽灵般的士兵在游荡着……一曲柔情似水的《绣红旗》把观众引入了尾声的精彩时刻：满台的监狱石墙突然整扇的断裂坍塌，强烈的红光从后台喷射进来并点燃了整个舞台，从舞台深处，一块巨大的磐石从开裂缝隙中向台口移动、旋转。英雄江姐如雕塑般屹立之上豪气冲天。两侧台的红梅树渐渐显现出一个大的花环，鲜红的花瓣撒满圆形移动转台，它更象一个超大的雕塑台，一块刀砍斧剁的神工基石，英雄塑像顶天立地站立此间……此时场内的每个人感悟到一种浪漫的、英雄主义的情怀在升腾，思绪填满了观众眼中、心中……舞台设计中十分善于运用舞美元素，苍凉的岩石肌理，风动的丛林绿植，川北民居神韵、监狱阴森、恐怖的真实与华阴山上明朗深远的场景，掇拾进来重构重组，狱中的渣滓洞场景的精彩表现，多重舞台升降、开合的技术手段，把场景大移动大变化推向极致。都会产生很强的震撼。当今现实主义题材戏剧创作中，多在一景不动的舞美背景，把歌剧舞台呈现出多重变化的百老汇现代风格，这不能说不是一部设计醇美的的交响诗画。

　　从构图重组，形体穿插，色彩的运用到黑白灰关系的对比，都有着无可挑剔美学思考。由于绘画造型与设计制作上存在着功能上的差异，舞美制作过程中技术的成份占有相当大的比例。如果说绘画创造是一个新观念新手段的思维过程，那么舞台美术制作在技术、材料、技巧等一系列手段则是完成设计思维的最终目标。舞台设计是综合艺术行为结伴而来，是随着戏剧展开而出现，目的是为整个演出服务，具有显著的设计特征，在其实现方式上必然使艺术制作结合的物化过程。重视设计与舞美制作工序，设计以围绕戏剧存在的方式来证明自己的思考价值。不脱离过剧情发展而独立存在。他说应懂得“再现真实”，在各种状态下，都会影响设计作品的最后质量。戴延年多年来对这一问题有着客观深刻的科学认知。

　  在当今这个文化生活多元格局的现代社会，任何戏剧现象只有具备准确的位置才能体现自身的艺术价值，并被公众所期待认同。作为舞台美术创作起始点应该回归到它原有的合适的位置上，位置感的适度和无误是舞台美术发挥作用和潜能的前提。吸收以现实主义为本体的同时，也在设计中追求假定性的扩展、时空自由流转，写实与写意并举，用高技术舞台辅助创作、用导演手法的充实设计舞台。“崇高的戏剧是圣殿，戏剧不是娱乐，我们应以敬畏之心对待戏剧，对待剧场艺术”。